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“苏幕遮”再考 《辽宁鼓乐工尺谱集成》：杨久盛先生留给辽宁鼓乐的珍贵基因库 传统与创新的融合——陈其钢《走西口》乐队写作技术分析 从地域民俗到美声重构：东北民歌与美声唱法的融合性发展 从历史遗存中管窥契丹—辽对散乐的继承与发展

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• “苏幕遮”再考   [2026/4/1]

• 《辽宁鼓乐工尺谱集成》：杨久盛先生留给辽宁鼓乐的珍贵基因库   [2026/4/1]

• 传统与创新的融合——陈其钢《走西口》乐队写作技术分析   [2026/4/1]

• 从地域民俗到美声重构：东北民歌与美声唱法的融合性发展   [2026/4/1]

• 从历史遗存中管窥契丹—辽对散乐的继承与发展   [2026/4/1]

• 从民族声乐角度论《胡笳十八拍》的声音文化形象三题   [2026/4/1]

• 钢琴：“第二歌者”的叙事与空间——声乐艺术指导的叙事语法与空间诗学   [2026/4/1]

• 互文性研究方法下的罗伯特·舒曼《狂欢节》解读   [2026/4/1]

• 礼乐制度中的身体规训与东亚古典舞范式的建构   [2026/4/1]

• 辽金时期散乐乐队的音乐图像研究   [2026/4/1]

• 论福列艺术歌曲的艺术形象——以《月光》《梦后》为例   [2026/4/1]

• 闵惠芬二胡艺术研究热点扫描——基于文献知识图谱与著述内容归集的综合分析   [2026/4/1]

• 契丹—辽与中原音乐文化的互动交流——基于散乐的研究   [2026/4/1]

• 琴曲《平沙落雁》审美意象的存在方式及其普适价值   [2026/4/1]

• 清唱剧《遮不住的青山》文学剧本、音乐结构和音乐特色分析   [2026/4/1]

• 舞蹈语言在音乐剧艺术形象塑造上的“情感编程”   [2026/4/1]

• 新东北民歌钢琴伴奏艺术特点研究   [2026/4/1]

• 于京君《中国版青少年管弦乐队指南》的创作路径与艺术风格   [2026/4/1]

• 赵季平《第二琵琶协奏曲》的创作特征与演奏分析   [2026/4/1]

• 布鲁克纳《F大调弦乐五重奏》（WAB 112）研究   [2026/3/25]

• 歌剧《江格尔》主要角色江格尔的形象架构与歌唱特色探究   [2026/3/25]

• 鲁艺传统视域下红色文艺轻骑兵模式的建构实践——以沈阳音乐学院为例   [2026/3/25]

• 鲁艺85年音乐文学的创作流变与文化传承   [2026/3/25]

• 传统音乐文化重塑与交响乐创作——以《江西组曲》为例   [2026/3/25]

• 契丹特色与中原流变：辽代筝乐器研究   [2026/3/25]

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